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谈主题性根艺创作
李 蒂
主题性的根艺品，不论是人为型或者是天然型主题性的造型艺术，要求都是一样的。主题性的造型艺术品对观众不单是美的享受，还应该有思想的启迪；对观众不只是达到感性的认识，还应达到理性的升华。对天然型造型艺术的根艺，不论是自然型的或是局部雕的，同样也是如此。 从20年来全国性或地方性的根艺展览中，主题性的根艺品逐年增多，逐年提高，出现了可喜的成就。在历次评奖中，也有意地强调、偏重和引导作品朝着主题性方向发展。 从当前的情况看，在创作主题性根艺作品中存在着以下的问题，“玄”：故弄玄虚，牵强附会；“虚”：虚张声势，名不符实；俗”：生拉硬拼，矫揉造作；“浅”：一目了然，嚼之无味；“拙”：画蛇添足，弄巧成拙；“空”：贪大求怪，粗制滥造。这些问题的出现，是必然的、不可避免的，也是前进和提高过程中的问题。利用天然的根材创作主题性的艺术品，大家都在摸索、探讨、思考、研究，不管是纯天然的或者是局部雕的都要靠“天”，都要靠“人”，要靠“天”和“人”的结合。有“天”无“人”不成艺，有“人”无“天”不为宝。 近年来出现了不少优秀的主题性根艺作品。现举例如下： 一、探索深刻内涵的好作品 《洪荒时代》利用奇型的竹根表现了“劳动创造人类”的主题，刻画出生动的形象，这是张德和的作品。“不朽的形象”也是他利用半朽的竹根塑造出负伤的英雄战士的光辉形象。 二、推敲惊人题目的好作品 《狂想曲》这三个字使人看了就会产生一种动感。这件作品是王仁辉利用一个粗细不同、高低起伏、七扭八歪、曲直结合、结构复杂的根材，构思创作出了这件生动的自然型主题性根艺作品。不是人物胜是人物，没有声音胜有声音。难得的根材赋予了难得的题目。 三、表现现代形象的好作品 《牧羊女》是利用一块长形的板根和它表面似卷毛的肌理效果，精心雕凿刻画出了一位披发的少女，围着长长的皮毛裙，形象淳朴漂亮，神情生动，观众还联想到在她身边的羊群。这是刚刚学了两三年根雕的刘晓宝的作品，他不满足于传统题材的制作，要创作表现时代、反映现实的现代人物形象。 四、寻找新颖手法的好作品 《陆羽梦壶》是郑胜宁为了参加国际茶文化节展览专门创作的根雕作品。在展览中有不少茶圣陆羽的根雕人物作品，大都是具体人物形象，手捧茶碗或拿书。惟独他的陆羽内容作品，却采用了意想不到的表现手法。一个奇型的树瘤，形似茶壶，壶的盖部是陆羽憩睡的头部形象，趴在壶身上，人和壶结合巧妙，造型简洁，形象生动，耐人寻味。 五、追求天人合一的好作品 《东郭与狼》是女作者王京的作品，她利用一个带枝杈的根材，上部雕出了东郭的形象，刀法粗犷有力；中部的枝杈正像是狼，人与动物的形象巧妙地联系成一个整体。人物是雕凿的，动物是天生的，“天人合一”，结合得自然、协调、统一、融合，正所谓“人补天不足，天靠人成宝”。 六、开拓创新形式的好作品 《山鬼之恋》是笔者大型组合式的新作，一般塑造山鬼的作品，大都是一个人物骑在一个动物上。而这次的创作则是组合了大小不同、形态各异的十几只走兽，山鬼的背影安放在一个最大的兽身上，所有的兽类朝着一个方向，疏密相间，高低起伏，有昂头、有回首、有前冲、有张望，奇形怪状。整个气氛给人以夜深荒野之感，走兽们伴随着山鬼去寻找它失去的恋人，给人以联想。 以上这些作品，都说明了根的艺术是可以表现大小不同、深浅不一的各种主题。主题性的根艺作品应该承担起根艺美术的主导重担，来推进根艺事业的发展。主题性根艺作品的创作，有三个主要因素： 一、根材 没有根材，谈不上创作，就如同没有纸笔怎能作画。搜集了大量的根材，能否有用?用得是否恰当?有人看作无用之材，也可能成为创作的好材料，主要的问题是在于“发现”，“发现”的基础在于“修养”。 二、立意 发现了好的根材，怎样利用?如何构思?表现和说明什么问题?用什么样的题目、标题?这要靠不断的推敲，不停的构思，要表现什么?说明什么问题?观众看后，能否动情于衷?能否动思于理？主要的问题在于“立意”，“立意”的基础又在于“修养”。 三、技艺 根材好，立意好，成为一件好的根艺作品，还需要好的技巧，包括局部雕的雕刻技术，更需要好的处理。好的立意、构思需要靠好的技艺来体现和完成，技术和技巧是为立意、构思服务的。单纯的技术、技能、技巧、技艺如果不能为内容服务，不能表现主题、体现立意，那也是无用的，最多是匠意的。“技术”是很快、很易学到的，但“技艺”是需要各方面的知识和修养才能达到的。这就是说“技艺”的基础，还是在于“修养”。 综上三个因素的基础都是在于作者的“修养”问题，故对于一个搞根艺创作的人来说，加强“修养”就是要丰富、汲取各方面的知识，如生活、历史、政治、文艺、科技等等，只有这样才能不断地创作出高水平的主题性根艺作品。 根的艺术已经走向大美术的行列，这就要求根艺作者要阔步向前，适应形势的发展，满足社会的需求。随着人们经济生活不断的改善，艺术修养不断的提高，天然型造型艺术的根艺已经被人们认识、承认和重视。作为根艺作者，在市场经济的浪潮中，一方面要大力发展实用型和摆设型的根艺品生产，一方面也要重视主题型的根艺品创作，因为它的社会和经济效益会更大、更高。 本文已经结束。还要附带说几个问题： 一、关于拼与接的问题 自然造型的作品，最好是不要拼接；但为了表现主题的需要，应该而且允许拼接；拼接后应“天衣无缝”，“回归自然”。 二、关于雕与不雕的问题 局部雕的根艺品，当然是雕出来的，自然型的也不是绝对不可以雕，但要雕得自然，“雕似非雕”。突出主题的雕就应该而且可以雕。 三、关于作品的大与小的问题 只要是根材好、立意好、技艺好，不论其大小，都可以而且应 该成为好的根艺作品。 四、关于作品的表面处理问题 只要能表现或突出主题，什么样的手法都可以。随内容来决定是光滑还是粗犷，是油漆处理还是上蜡或什么都不用。也可以局部处理，以突出形象为目的。 五、关于自然型根艺品的出路问题 搞根艺不是为了谋生、糊口，更不是为了发财。从当前市场来看，局部施雕的根艺品，容易被人接受，容易销售，甚至名家作品，顾客盈门，供不应求。对于自然型的根艺品不易销售，要看两个方面：顾客方面，艺术欣赏水平不高，或转手不易销售；作者方面，视为珍宝，漫天要价，吓退顾客。对作者来讲，获得一个完全自然的好造型是不容易的事，应该是非卖品，或者是合理要价，以售出为目的。虽然是商品社会、市场经济，对作者来讲，艺术不是商品；对社会来讲，艺术可作商品。搞“商品艺术”和搞“艺术商品”是有区别的，但可以相兼。 （作者为中国根艺美术学会原副主席，中国根艺美术大师，浙江省根艺美术学会原主席）
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